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回归内容 才是中国电影更有价值的里程碑
来源:文汇报  2017年08月09日 10:16:24
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    《战狼2》的成功再一次证明了,在被前一阶段大投资、大营销、大IP轰炸之后,观众依然需要有故事、有内涵、有筋骨的作品。图为影片剧照。

  里程碑,是近来谈论中国电影绕不开的词。

  上映13天,《战狼2》票房越过36亿元关口。之前一天它已超越此前《美人鱼》的33.92亿元,将中国电影市场的票房带上了新高度。从目前预售情况来看,观众的热情很可能会把《战狼2》的票房纪录推到令人咋舌的数字。更让业内欢欣的是,2015年的《捉妖记》、2016年的《美人鱼》、2017年的《战狼2》,中国电影市场的票房冠军已经连续三年由国产影片获得,而且连续三年易主,纪录被不断刷新。

  中国影史纪录一年一冠军,且冠军皆国产,我们当然愿意鼓掌赞美。但赞美并不悉数献给数字,我们更愿意为《战狼2》以及今夏几部电影集体表现出的内容回归送上掌声。当过去的中国电影票房冠军多数依靠银幕增长、产业投入、技术升级而兴替时,这一次的冠军比之前任,突破口在于内容。换言之,决定影片成败的话语权不再局限于资金投入,而是以内容说话。

  内容,电影这门艺术样式最核心的内涵,无疑是中国电影继续前行的真正驱动力。所以,回归内容回到故事,才是中国电影比票房纪录更有价值的里程碑。

  一个个产业路标,记录着中国电影工业化的进

  翻开中国电影票房纪录的迭代史,能明显看到国产影片加速前行的步伐。2002年,张艺谋导演的《英雄》以2.5亿元票房把中国电影第一次带入亿元时代。整整十年之后,徐峥执导的《泰囧》才以12.67亿元的票房表现把中国电影带入10亿元时代。而从10亿元体量升级到《捉妖记》的20亿元体量,时间间隔只有三年。再之后,一年一台阶。

  梳理这些年票房排行榜上的国产电影,我们能为中国电影的工业化进程找到一个个路标:《捉妖记》第一次把计算机辅助动画与真人影像相结合;《寻龙诀》为奇幻冒险类电影做出正确的特效示范;《美人鱼》实现了“大制作”“大角色”的叠加效应;就连品质备受质疑的 《爵迹》,其实也在真人动画电影的探索上进了一步。

  票房节节高固然是好事,但仔细探究走高的轨迹,不难发现,有些电影的成功是搭上了产业整体高速发展的顺风车。《泰囧》 登上10亿元平台,其实是享受到了银幕数激增释放的红利;《捉妖记》除了笑纳持续增长的银幕支持,还得益于影片自身在技术端的提升;《美人鱼》更是如此,身处春节档的它几乎将产业发展的福利一网打尽:热档期、多银幕、大制作。但若以影片内涵来比对这些过往的票房冠军,从 泰囧》到《捉妖记》再到《美人鱼》,并不存在明显递进。它们的票房纪录,更多地倚赖四个字——“生逢其时”。

  不依赖IP或天价明星,观众终不会错过有内涵的作品

  对比前任冠军们,《战狼2》的登顶显得与众不同。它的投资并不惊天动地:《捉妖记》投资3.5亿元、《美人鱼》投资3.9亿元,《战狼2》投资为2亿元。它的阵容也不自带浩浩荡荡的流量,除了导演兼主演吴京,主要演员还包括吴刚、籍籍无名的卢靖姗。可以说,它的票房奇迹在影片的品质与观众对爱国热情的期待上。凭内容站上高地,这个冠军更值得欢呼。

  就在这个暑期档,出现了不少口碑之作:《绣春刀2》精致流畅,《闪光少女》励志燃情,《冈仁波齐》有着平实的深刻。它们与《战狼2》一样,无一例外都是原创剧本,不倚重所谓的流量演员、天价明星。作为主旋律、武侠片、青春片、艺术片,它们在各自的场域中以工整的完成度,获取了市场通行证。

  再往前回顾,类似变化其实已暗含于中国电影的发展脉络中,每隔一段时间就以异军突起的姿态印证内容的核心地位。比如2014年的《白日焰火》、2015年的《大圣归来》《烈日灼心》、2016年的《七月与安生》《湄公河行动》等等。这些执着于“好故事”的电影,虽然会在一时被大IP的光芒遮盖,但最终都没有被观众辜负。如今《战狼2》的成功再一次证明了中国电影观众的选择———在被前一阶段大投资、大营销、大IP轰炸之后,观众依然需要那些有故事、有内涵、有筋骨的作品。

  在一个全新里程碑树起的此刻,不妨重温一下吴京的某些理念:对剧本,不屑跟风,只重内涵;对演员,不选贵的,只选对的;对制作,不惜代价,但求精致———每一条,都是内容主导的要义。都做到了,观众自会“狠狠回报”。(王彦 王筱丽)

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